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Los enigmas escondidos en el retrato del matemático Luca Pacioli

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Los enigmas escondidos en el retrato del matemático Luca Pacioli

En el Museo Nacional de Capodimonte (Nápoles) se encuentra un cuadro titulado «Retrato de Luca Pacioli con alumno», la obra más representada en los libros de historia de las matemáticas. En él aparece el famoso matemático Luca Pacioli (1445-1517).

La obra se atribuye al pintor Nicolo Barbari (1445-1516) –discípulo de Alberto Durero-, aunque hay estudiosos que afirman que pudo salir del taller de Leonardo da Vinci (1452-1519), por aquel entonces amigo personal del insigne matemático.

Pacioli hizo votos de castidad y pobreza como fraile franciscano en 1472, por ese motivo en el cuadro aparece ataviado con el hábito de la orden. El pintor lo representa señalando con un pizarrín, una construcción geométrica, en cuyo centro aparece el nombre de Euclides.

Es precisamente este detalle el que ha aventurado a algunos expertos a defender la teoría que toda la composición es en sí misma la solución a uno de los enunciados de este matemático.

La mano izquierda de Pacioli descansa sobre un libro abierto, probablemente una copia del siglo XIII de «Elementos», de Euclides. A la derecha aparece otro libro, de canto, en donde aparecen las iniciales del matemático. Probablemente, se trate de «Summa», su obra más prestigiosa y la gran enciclopedia matemática del siglo XV.

En «Summa» se describe por vez primera el método de la doble entrada –debe y ha de haber-, por lo que Pacioli es considerado el padre de la contabilidad moderna.

Sobre el libro «Summa» aparece un dodecaedro ejecutado en madera, el quinto sólido platónico, al que se le asignaba la quinta esencia –el éter- la sustancia que formaba el cielo. Hay que tener presente que en la época que se pintó este cuadro había una gran pasión por este elemento, ya que era la base de numerosas teorías matemáticas.

En la esquina superior izquierda aparece representado un rombicuboctaedro de cristal, lleno de agua hasta la mitad y suspendido de un hilo. Esta figura es un sólido convexo formado por veintiséis caras y que simbolizaba la pureza y la intemporalidad.

Sobre la mesa hay, además, una esponja, un compás, una tiza, un transportador de ángulos… que dan un cierto aire de misterio a la composición y, de forma metafórica, sirve al Pacioli de tarjeta de presentación.

En cuanto a la composición, es posible que el pintor lo representase en mitad de una clase y el que aparece a su izquierda sea simplemente el «eterno estudiante». Algunos defienden que el alumno es el duque Guidobaldo da Montefeltro, un personaje de noble porte que mantiene fija la mirada hacia el espectador, ajeno a lo que sucede a su alrededor.

En 1493, mientras impartía clases de matemáticas en la Universidad de Padua, su orden le amonestó por relajarse en sus funciones religiosas y extralimitarse en su pasión matemática. Le castigaron a abandonar las aulas universitarias.

Pacioli no tuvo más remedio que trasladarse a Asís, ya que pesaba sobre él la amenaza de excomunión. El exilio forzado se prolongó durante dos interminables años, hasta que el papa Julio II le permitió retornar a sus actividades académicas.

Fuente: https://www.heraldo.es/noticias/sociedad/2010/11/08/el-enigmatico-retrato-luca-pacioli-111643-310.html

Descubierto un retrato oculto bajo la «Santa Catalina» de Artemisia Gentileschi

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Descubierto un retrato oculto bajo la “Santa Catalina” de Artemisa Gentileschi

El descubrimiento de una segunda pintura debajo del retrato de Santa Catalina de Alejandría realizado por Artemisia Gentileschi (1593-1654) entre los años 1618 y 1619 ha causado sensación en el mundo del arte; la autora es una artista símbolo del feminismo, y se entre las más destacadas del Barroco y en particular del «caravaggianismo».

En un análisis con Rayos X del célebre retrato de Santa Catalina, que se conserva en la Galleria de los Uffizi de Florencia, se han revelado varias sorpresas; entre ellas, descubrir que bajo la tela pintada tal y como hoy la vemos existe otra versión anterior, en la que la figura de la santa aparece sin corona, con un turbante y con la cara más orientada hacia el observador.

Los estudios realizados por los restauradores del prestigioso instituto Opificio delle Pietre Dure muestran también varios detalles; entre otros, «una inicial posición diversa de la mano izquierda de la santa, después cambiada por la artista Gentileschi, y un velo sobre el escote del vestido».

Cabe destacar que, en la época, muchos artistas estaban acostumbrados a reutilizar la misma tela, para ahorrar en materiales, con la certeza de que nadie podría ver sus dudas y repensamientos, escondidos bajo el velo de las sucesivas pinturas.

El retrato de Santa Catalina de Alejandría de los Uffizi representa a una joven de noble linaje con una corona de piedras preciosas; en su mano derecha tiene la palma del martirio, y la izquierda la apoya en la rueda dentada, símbolo del suplicio al que, según la leyenda, fue sometida la joven en torno al 305 d.C. por el gobernador Massimino, por no haber rechazado la fe en Cristo y rechazar casarse con él.

Del análisis que los restauradores han hecho de esta obra extraen dos conclusiones: En primer lugar, destacan que «la versión de la mártir con el turbante que aparece bajo la pintura de los Uffizi es prácticamente idéntica a la obra de la artista Gentileschi, comprada hace algunos meses por la National Gallery de Londres. En segundo lugar, confrontando los dos cuadros, el de los Uffizi en Florencia y el del museo londinense, se confirma la tesis según la cual Artemisia usaba habitualmente su propia imagencomo modelo para pintar las figuras femeninas.

Las dos telas, la de Londres y la de Florencia, derivan de un mismo diseño» y que según los especialistas florentinos, Gentileschi modificó el dibujo de Santa Catalina colocando una corona con elementos de los Médicis en homenaje a la hija de Fernando I de Médicis que se llamaba Catalina, como la santa.

Fuente: https://www.pinterest.es/

El fantasma del cuadro del Museo INBA

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El fantasma del Museo INBA

Los museos también tiene sus historias, y el Museo del INBA no es la excepción, ya que ahí gira una leyenda en torno a un cuadro  del autor inglés Victor Csharf, cuyo título es “La Abuela Enlutada”, quien se sale del cuadro en las noches del mes de Noviembre, que fue exactamente el mes en que falleció en Inglaterra.

Se comenta que entre los “pasatiempos” favoritos de“La Abuela” está el apagar la calefacción y las luces a cualquier persona que se encuentre dentro de las instalaciones del museo ya entrada la noche, pues sin importar que ella dejó de existir hace mucho tiempo existe la creencia de que su espíritu permanece unido al cuadro.

Fuente: http://juarezunaciudaddemisterio.blogspot.com/

Historias de fantasmas en edificios de Córdoba

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Historias de fantasmas en edificios de Córdoba

La Casona Municipal y el Museo Genaro Pérez son dos sitios de la ciudad que acumulan historias tétricas en cada uno de los rincones, historias de familias atravesadas por la tragedia o de imágenes, espectros del pasado, que reclaman su lugar en el presente.

El cuadro de la niña que va y viene es una de las anécdotas que erizan la piel. En el Museo cuentan que la niña, pintada por el mismo Genaro Pérez, durante el día reposa en su lienzo y que han notado la ausencia de la imagen durante algunas noches.

¿A dónde irá? Pocos se han atrevido a tratar de contestar esta pregunta, pero varias personas que trabajan en el lugar también contaron haber visto a otra niña, con atuendos de principio de siglo, sentada sobre la escalera.

La Casona Municipal es otro polo de muertes y misterios. Era propiedad de Ismael Galíndez, un reconocido notario de la década de 1880, y fue construida en esa época.

Según cuentan Nora Rajevic, guía de turismo de la Muni, la familia Galíndez tenía un alto poder adquisitivo, pero también estuvo signada por el horror: una de las hijas de Ismael se tiró desde el balcón de un patio interno estando embarazada y el hijo se ahorcó por problemas de juego.

Dicen los que cuidan la Casona que en los días de tormenta una chica de pelo largo vestida de época se asoma por una de las ventanas del edificio que da a la calle Rioja.

La niña que se suele ver en la escalera del lobby del Museo Genaro Pérez sube y baja los escalones vestida también con ropas antiguas. Nora cuenta que esta casona, de estilo francés, fue habitada por Félix T. Garzón, gobernador de la Provincia, y se estima que esa pequeña era su sobrina.

Fuente: http://diaadia.viapais.com.ar/

Venden una verdadera pintura embrujada que causó actividad paranormal en una casa de Nueva Zelanda

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Venden una verdadera pintura embrujada que causó actividad paranormal en una casa de Nueva Zelanda

La mayoría de las pinturas embrujadas pertenecen a la era de las pinturas de arte moderno. En primer lugar, pueden parecer inofensivas, pero lo suficientemente intensas como para propagar el miedo y causar daño a quienes se atreven a acercarse lo suficiente. Y si después de leer esto continúas teniendo cierta curiosidad sobre las pinturas embrujadas, ahora puedes comprar una de ellas.

La pintura en cuestión se llama “Soul Bowl” y fue comprada en una tienda de antigüedades de Pauanui, Nueva Zelanda, pero el propietario de la obra de arte cree que “algo entró en la casa con eso”. Al parecer, la obra fue pintada por un artista local, y fue adquirida por el vendedor durante sus vacaciones, el 17 de septiembre de 2017. Le llamó la atención los colores cobrizos y el esquema de colores neutros, por lo que quedaba bien con sus muebles de madera.

Todo comenzó una noche después de comprar la pintura, cuando se cayó de la pared, aunque estaba perfectamente sujeto. A partir de ese momento, comenzó la verdadera pesadilla. La pintura se encontraba colgada en una habitación del último piso de la casa y una vez, en un momento en que nadie estaba en casa en ninguna de las habitaciones, vieron desde la calle cómo la silueta oscura de un hombre que cruzaba la habitación se reflejaba en las ventanas.

Después hubo otro caso en que el dueño de la casa miró por la ventana por la noche y vio que su propia sombra había aparecido de forma terrible bajo la ventana, como si se tratara de otra persona. Su esposa en ese momento dormía tranquilamente a su lado, por lo que era imposible que hubiera nadie más presente en ese momento.

Después de eso, el propietario decidió no convivir más con la pintura en la misma casa y la puso a la venta en el portal de subastas online neozelandés Trade Me, advirtiendo a los futuros compradores sobre la naturaleza anormal de la obra de arte y recomendando comprarla a todos aquellos que estén interesados ​​en los fenómenos paranormales.

“Se cayó de la pared una noche, y otra noche se proyectó una figura sombría (en movimiento) desde la ventana de la habitación de arriba donde se colocó pintura (no había nadie en la habitación) y mi propia sombra se proyectó sobre la calle cuando miré por la ventana… espeluznante… mi pareja dormida y nadie más en la casa. La vendo ya que es demasiado espeluznante. Ideal para alguien que está interesado en lo paranormal”, reza la descripción de la pintura en el portal Trade Me.

El vendedor también explica que es un escéptico con todo lo relacionado con lo paranormal, pero no puede explicar la presencia de las sombras y cómo es posible que la pintura se cayera de la pared estando bien sujeto. También explicó que no querían destruirlo o tirarlo, para no tener más problemas.

Fuente: https://www.mundoesotericoparanormal.com/

El fantasma Juantxo del Museo de Navarra

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El fantasma Juantxo del Museo de Navarra

Ocho, cuatro, ocho, cuatro, dos, seis, cuatro, nueve, dos. El teléfono del Museo de Navarra suena. Al tercer tono, la directora del centro responde. “¿Está por ahí el fantasma Juantxo?”. Sin sorprenderse por la cuestión, Mercedes Jover contesta: “Aunque es un ser muy querido aquí, desde lo de la cucharilla no tenemos noticias de él”. Sus recuerdos navegan entonces hasta los misteriosos sucesos que tuvieron lugar en el museo pamplonés en 1990.

La madrugada del 25 de noviembre de aquel año, las alarmas sonaron en la cuarta planta del edificio, antiguo hospital de peregrinos. Allí, los vigilantes de seguridad asistieron a la coreografía que protagonizó la cucharilla con la que acababan de comer un yogur. “Los empleados aseguraron que el cubierto saltaba frente a ellos sin que nadie lo manejase. De hecho, así consta en el parte de incidencias de aquel día…”. Pi, pi, pi. Entonces, la llamada se corta. Mercedes retoma la conversación y bromea: “Ahí tienes a Juantxo, ha oído que estábamos hablando de él y parece que no le gusta”.

Durante la noche del 26 de noviembre, al amanecer, uno de los vigilantes se percató de que uno de los cuadros colgados en el primer rellano de las escaleras del edificio, “estaba descolgado” y colocado junto a la puerta. El trabajador decidió dejarlo en el suelo y, cuando volvió a pasar, observó que el cuadro volvía a estar colgado en su sitio. A los pocos minutos, “escuchó cómo unos pasos subían hacia el taller de restauración al mismo tiempo que oía un silbido”.

Pero el famoso espectro pamplonés, ‘empadronado’ en el número 47 de la Cuesta de Santo Domingo, no vive solo en la Comunidad foral. Sus paisanos de ultratumba deambulan a sus anchas por el anecdotario navarro: residen en los castillos medievales de la Zona Media, aparecen entre la niebla de los enigmáticos bosques del norte y se aferran a la magia que envuelve las construcciones funerarias.

Desde estos episodios, los trabajadores del Museo han aceptado a Juantxo como a uno más: “Siempre que pasa algo o desaparece alguna cosa, sabemos que ha sido Juantxo”, cuenta Jover.

 

Ataúlfo, el fantasma castizo que se pasea por delante del Guernica

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Ataúlfo, el fantasma castizo que se pasea por delante del Guernica

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Si bien el Reina Sofía es uno de los museos más reconocidos de toda España, en parte porque en él está instalado el Guernica, una de las obras cumbre de Picasso, el edificio también es conocido en el universo de lo paranormal por haber sido un lugar especialmente prolífico en lo que apariciones fantasmales y sucesos extraños se refiere.

El más famoso de todos estos fantasmas es Ataúlfo. Pero que nadie se deje engañar por su nombre castizo porque, según cuenta el periodista Ángel del Río en su libro «Duendes, fantasmas y casas encantadas de Madrid», esconde una terrorífica profecía.

Al parecer, unos antiguos vigilantes del museo no se terminaron de creer la historia de que, por allí, había fantasmas. De pronto, una noche se atrevieron a jugar a la ouija y, para su sorpresa —y suponemos que sobresalto—, algo movió el vaso. Se trataba de Ataúlfo.

Quizá porque no le habían tomado en serio o simplemente porque no tenía buena idea, Ataúlfo adelantó a uno de los guardias una profecía que no tuvo buen final. «Dentro de unos días vas a tener una gran desgracia. Prepárate».
Y efectivamente, días después de jugar a la ouija, un familiar muy cercano de aquel vigilante tuvo un accidente de tráfico que le costó la vida. Este hecho causó estupor entre los vigilantes y, al parecer, hasta hubo quien pidió el traslado para evitar encontrarse con Ataúlfo.

Pero los estragos causados por Ataúlfo y su profecía no se quedaron ahí, puesto que también esta datado que hubo un funcionario de seguridad queenfermó después de conocer los hechos. Finalmente le trasladaron y recuperó la salud.

Fuente: http://www.abc.es/

La leyenda del Doctor Lenguas

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La leyenda del Doctor Lenguas

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En los años 60 o principios de los 70, una mujer a punto de dar a luz llegó al sanatorio del Círculo Católico del Uruguay. Iba acompañada por su hijo pequeño y su esposo, quien se mostraba preocupado por los gritos de dolor de su mujer.

La joven tenía contracciones cada vez más frecuentes, pero como el personal del hospital estaba muy ocupado, la pareja debió esperar un rato mientras se hacían los preparativos. El nerviosismo del marido iba en aumento, pero finalmente un doctor preguntó por la paciente y un equipo de enfermeras se encargó de conducir a la parturienta a la sala correspondiente.

Una vez dentro, el tiempo se hizo eterno para el futuro padre. El reloj de cuerda de la sala martillaba con persistencia segundo tras segundo, resonando como un gong en el silencio del hospital. El niño jugaba, pero el padre, nervioso, esperaba el momento de ir a conocer a su nuevo hijo.

Minutos después, en lugar de una enfermera sonriente se presentó un doctor con aspecto apesadumbrado. Casi sin entender qué sucedía, el hombre escuchó en seguidilla las explicaciones detalladas del médico, como golpes secos y repetidos: se hizo todo lo posible, no resistió, un parto difícil, no hay nada que hacer, el cuerpo ya fue trasladado…Segundos después, se siente un llanto de bebé y los gemidos confusos de una mujer. Por la puerta del sanatorio asoma una camilla, sobre la cual descansa la joven esposa, lejos de estar muerta, y su hijo en brazos. Se funden en un abrazo incrédulo y hablan al mismo tiempo: ella no comprende lo sucedido y tiene una sensación extraña; él se deshace en lágrimas y busca con la mirada a los médicos.

El personal del hospital, ante tanto clamor, llega al lugar de los hechos. Cuando el doctor ve a la mujer, se pone pálido y balbucea, incapaz de creer en la presencia milagrosa de la madre y su hijo recién nacido, desbordante de vida. El esposo está furioso y se niega a contestar a los médicos, aclarando que hablará únicamente con el doctor Lenguas.

Ante la mención del apellido, tanto las enfermeras como el obstetra pierden nuevamente el color en el rostro. El médico lo mira fijamente y le señala un cuadro que cuelga en la pared. El hombre reconoce la figura al instante: el mismo rostro afable, la misma mirada, el porte inconfundible del anciano doctor. ”Debe estar equivocado”, aclara el profesional. “El doctor Luis Pedro Lenguas fue el fundador del sanatorio en 1885 y falleció en 1932”.

El prodigio del rescate no demoró en correr por los pasillos del hospital y desde entonces la leyenda de Pedro Lenguas cobró forma en los pequeños milagros del sanatorio. Su presencia mítica erigió la leyenda del médico que desafió a la muerte por partida doble, logrando milagros desde ambos lados de la línea que separa a los muertos de los vivos.

Fuente: http://www.taringa.net/

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