CANAL DE MISTERIO

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El incendio de El Chiado

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El incendio de El Chiado

El incendio del Chiado se inició a las 3 de la madrugada del día 25 de agosto de 1988 en los Almacenes Grandella, junto a la Rua do Carmo en el barrio del Chiado en Lisboa y aún hoy en día no se sabe si fue accidental o provocado.

Las llamas se extendieron con gran rapidez y los equipos de bomberos asistieron, impotentes, a su gran propagación, por suerte el mismo incendio se limitó a arder dentro del cuadrilátero formado por las calles Do Ouro, Do carmo, Garrett, Sacramento, Ivens y Nova Almada.

Las llamas desmesuradamente altas, se avivaban con la fuerte brisa que venía del Tajo, y hacían retroceder a lo bomberos pues el calor intenso iba provocando explosiones que desmoronaban muros y paredes.

Un millar de hombres, decenas de vehículos, motobombas y escaleras se utilizaron en la lucha contra el fuego, pero el caos y la confusión impedían que fuera sofocado pues además las calles eran estrechas lo que impedía a los coches de bomberos maniobrar.

Por ello, a pesar de más de 1500 bomberos, 300 vehículos y más de 15 horas de esfuerzo luchando contra las llamas, no fueron suficientes para evitar la destrucción de parte de uno de los barrios con más encanto de la ciudad.

El resultado del incendio fueron decenas de edificios, comercios y pequeñas empresas destruidos, más de 2.000 trabajadores sin empleo; unos 3.000 vecinos debieron ser evacuados, hubo 42 heridos y tan sólo 2 muertos.

El plan para su recuperación se confió al arquitecto Álvaro Siza Viera, que se empeñó pese a la oposición de otros arquitectos, a mantener y respetar el ambiente histórico y arquitectónico de la zona, o sea, el de mantener la fisonomía pombalina de finales del siglo XVIII en el exterior de los edificios, mientras que su interior los dotó de instalaciones modernas y seguras.

A parte de los Almacenes Grandela, el fuego también acabó con las tiendas de ropa Chiado y Eduardo Martins, las más grandes de la ciudad y con los Grandes Almacenes del Chiado que estaban situados así al lado de los de Grandela, incluso se comunicaban a través de un patio lo que hizo que estos también acabaran incendiados.

También acabaron destruidas Valentim de Carvalho, almacén de discos más importante del país, al igual que el salón de té Ferrari, famoso por el novelista Eça de Queirós, y por Fernando Pessoa que había así sido fundada en 1821, y mantenía aún la arquitectura y la decoración originales.

Otros locales que perecieron fueron la Casa Batalha, una tienda de joyería que contaba con 354 años de historia, que se salvó del terremoto de 1755, pero cayó pasto de las llamas en 1988.

Fuente: https://descubriendonuevasciudades.blogspot.com/2015/09/lisboa-25-de-agosto-de-1988-el-chiado.html

El incendio del Archivo General de Indias

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El incendio del Archico General de Indias

El jueves 11 de diciembre de 1924, día de Nuestra Señora de Loreto, a eso de las dos menos cuarto de la tarde, se declaró un incendio en el Archivo General de Indias.

Fue en la nave superior Este de la Casa Lonja, la que da al monumento votivo del terremoto de Lisboa en la Plaza del Triunfo, justo en el llamado entonces salón o nave de la Contratación.

Como consecuencia de ello, ardieron los estantes 2, 3, 4 y 5 de caoba y cedro macho, y se revistieron pues de negro humo las paredes y bóvedas de la inmensa nave.

Nueve legajos de la sección «Contaduría de Indias», con cargos y datas, haberes y debe de las Oficiales de Hacienda en América, desaparecieron carbonizados «al sacarse entre los trozos de estantes» pues así aparecieron hechos pavesas y consumidos bajo las llamas.

Otros setecientos cincuenta legajos quedaron más o menos seriamente dañados donde sus pliegos pues tostaron sus dobleces y bordes como heridas permanentes del fuego.

¿Fue la causa un cortocircuito en las recientes instalaciones eléctricas tras la gran reforma del Archivo con motivo del IV centenario del Descubrimiento del Océano Pacífico (Mar del Sur)? ¿Incidieron pues los fríos crudos de ese jueves en la proliferación de calentadores o braseros? ¿Fue más bien una negligente punta de cigarro, como insinuaba el magnífico reportaje, aparecido al día siguiente en el periódico «El Correo de Andalucía»?

Nos consta que el expediente del siniestro no dedujo la causa, sólo describió los hechos: «Así media hora antes» el archivero, Francisco Navas del Valle, había pasado por el sitio y no observó nada.

El director de «El Correo de Andalucía» presenció directamente las labores de salvamento pues así en los momento de mayor confusión y humo venía por la Avenida tras cubrir la información del día de la Virgen de Loreto en la Base Aérea de Tablada donde quedó «sobrecogido» al ver que de los balcones de la Casa Lonja salía abundante humo.

Calificó la situación del Archivo como de «lamentable abandono e incuria» pues existía constancia de que el director había pedido «extintores de incendios» al Ministerio de Instrucción Pública y el día de autos no habían llegado todavía.

El Archivo estaba «a merced de cualquier persona que de forma involuntaria arrojara pues una punta de cigarro sobre los legajos de los estantes»; no tenía un sistema autónomo de extinción y dependía pues de la mayor o menor prontitud con que acudieran al lugar del siniestro los bomberos donde las dos bombas de incendio, situadas en el piso bajo del edificio, eran tan «primitivas» que cuando el fuego se propagó no funcionaban con eficacia.

La detección fue sólo el «mal olor a quemado», confundido así pues inicialmente con el que normalmente producían las colillas de tabaco en los entonces llamados «escupidores de serrín», distribuidos por todo el Archivo.

A la vista del humo, el fuego fue localizado por el archivero señor Rubio, segundo jefe y además resulta el hecho de que el ordenanza José Ortiz, tras una valiente inspección, situó pues el punto de ignición de las llamas en la balda del estante n.º 3.

Con «agua de la fuente del Archivo», transportada a la nave superior mediante una cadena humana así de los jefes, oficiales, conserje, investigadores (Torre Revello, Miss Wrigth) y copistas de documento pues así se subieron desde el patio y con «gran rapidez cubos de agua» que fueron arrojados sobre los estantes.

Hasta el escultor José Lafita, que vivía en una casa del Patio de Banderas, alarmado por el humo y por la presencia de su hermano Juan en la plantilla del Archivo, se sumó a dicha cadena.

Luego vinieron los bomberos de Sevilla, dirigidos por el arquitecto municipal Juan Talavera, que dictó las órdenes para evitar la propagación del fuego «Varias mangas del Cuerpo de Bomberos estaban instaladas y penetraban en el edificio» donde finalmente se extinguió el fuego.

Ante tanta imprevisión, fue un milagro: La amplitud de espacios y el oxígeno de las suntuosas galerías de las naves superiores, sin compartimentación alguna de lo muros y puertas cortafuegos facilitaba así como una lujosa chimenea la voraz propagación de cualquier fuego a través de todo el cuadrilátero alto.

Las ventanas, cerradas por el rigor del invierno, fueron un factor benéfico para dominar el fuego: «Ante el temor de que una corriente de aire diera alas al voraz elemento se habían cerrado los amplios ventanales … hasta que el personal que trabajaba en la extinción del fuego y en el salvamento de legajos estuvo así a punto de perecer asfixiado».

Se dio salida al humo abriendo de par en par las ventanas, con gran alarma para la ciudad de Sevilla, ante tan dantesca humareda y el cielo de Sevilla se llenó de palabras de conquistadores, colonizadores y de indios.

Fuente: https://www.culturaydeporte.gob.es/cultura/areas/archivos/mc/archivos/agi/presentacion/edificio.html

La Plaza Mayor de Madrid y el incendio de 1790

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La Plaza Mayor de Madrid y el incendio de 1790

En la noche del 16 de agosto de 1790, hacia las 23:00 horas, se desató uno de los mayores y más trágicos incendios que padeciera la Corte a lo largo de su historia.

La tienda de un mercader situada en el llamado Portal de Paños de la Plaza Mayor se prendió fuego y así las llamas se extendieron rápidamente a causa de la construcción de madera de las edificaciones donde el lienzo occidental de la misma acabó quemado, o sea, desde el arco de la calle de Toledo hasta la llamada Calle Nueva (hoy calle de Ciudad Rodrigo) que comunicaba con la Puerta de Guadalajara.

Tan voraz fue el incendio que no solo consumió en los tres días siguientes todo ese lienzo de la Plaza Mayor, sino que se comunicó a las casas de la Cava de San Miguel, a la propia iglesia de San Miguel (hoy desaparecida) y a las casas de los Condes de Miranda y de Barajas.

A lo consumido por el fuego hay que añadir también todas aquellas construcciones que además tuvieron que derribarse para evitar la propagación del incendio y los fallecidos y afectados fueron numerosísimos y las pérdidas económicas incontables.

No era el primer incendio que padecía esta principal plaza de Madrid pues fueron también famosos los acaecidos el 7 de julio de 1631 en el lienzo de las Carnicerías y el 20 de agosto de 1672 en la Panadería.

Ya en estas ocasiones se habían fijado normas para evitar estas situaciones que, no obstante, a la luz de los acontecimientos del 16 de agosto de 1790 se manifestaron como claramente insuficientes.

Fue este evento, por tanto, el que sirvió para demostrar la necesidad de establecer un sistema y un plan general tanto para evitar estas catástrofes como para atajarlas llegado el caso, así como la exigencia de establecer unas ordenanzas que regularan la construcción y el urbanismo en orden a evitar así semejantes desastres.

La desgracia acaecida el 16 de agosto de 1790 dio lugar a varios importantes expedientes en el Consejo de Castilla y uno de ellos recoge toda la documentación relativa a las diligencias hechas para averiguar los medios con que contaba el Ayuntamiento para atajar el incendio de la Plaza Mayor, las medidas que se tomaron para socorrer a los afectados y las labores de desescombro de la zona dañada.

De la misma manera, recoge también varios proyectos para evitar incendios en Madrid, incluyéndose así ordenanzas de otras ciudades.

Por otra parte, son destacables igualmente los expedientes sobre la reconstrucción de los edificios que se vieron dañados en que se incluyen los informes de arquitectos tan destacados como Juan de Villanueva y Francisco Sabatini, así como las reglamentaciones establecidas para la reedificación de la plaza junto a las formas de construcción que evitasen la propagación de los fuegos.

La tragedia desatada en uno de sus entornos más significativos puso pues de manifiesto la necesidad de reordenar una ciudad caótica, con trazas todavía medievales, y dio lugar a que se pusieran en práctica no solo nuevas formas de enfrentarse a estas situaciones catastróficas, además nuevos recursos constructivos para evitarlas.

Los planos que ahora se presentan forman parte precisamente del plan proyectado por Villanueva para reconstruir la plaza proporcionándole el aspecto con el que la conocemos hoy.

Se respetaron, en general, las trazas originales de Gómez de Mora pero para evitar futuras desgracias se prescindió de los entramados de madera y se construyó principalmente en ladrillo y piedra.

Igualmente, el trazado se cerró totalmente construyéndose arcos sobre las anteriormente abiertas calles que desembocaban en la plaza y se eliminó un piso de altura en algunos de los lienzos perimetrales pues en proporción con la Casa de la Panadería.

Fuente: https://www.revistadearte.com/2017/01/29/la-plaza-mayor-de-madrid-y-el-incendio-de-1790/

El fin de la Cárcel de la Corte, consumida por las llamas

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El fin de la Cárcel de la Corte, consumida por las llamas

El 4 de octubre de 1791, un devastador incendio reducía a cenizas la Cárcel de la Corte y al parecer, los 200 presos salvaron la vida, aunque las pérdidas documentales fueron cuantiosas.

Fue el fin de la cárcel más famosa de Madrid ya que el 4 de octubre de 1791 ardía de una forma «rápida y voraz» la Cárcel de la Corte, el palacete de plaza de la Provincia, junto a la Plaza Mayor, pues hoy sede del Ministerio de Asuntos Exteriores.

Así lo contaba el Mercurio de España en una crónica que daba cuenta de la virulencia de las llamas, en la que solo dejaron en pie la fachada del imponente edificio.

El fuego comenzó entre las dos y las tres de la tarde donde según contaba el periódico, un descuido del Capellán de la cárcel fue el origen del incendio, que pasó de su cuarto a la capilla y desde allí, a través del retablo, al resto del edificio.

«A poco tiempo ocupó casi todo el edificio por la parte superior, en cuyo conflicto el primer cuidado y así la atención se dirigió á salvar los presos, y a que no hicieran fuga», contaba la crónica.

Una semana después del suceso, Diario de Madrid publicaba un grabado, probablemente realizado por un testigo ocular, sobre las labores de extinción del fuego, que fueron capitaneadas por el Maestro Mayor de obras del municipio, Don Juan de Villanueva.

En él puede verse un grupo de reclusos puestos a salvo pero maniatados, para evitar, tal y como contaba el Mercurio, fugas y a pesar de ello, un hombre y una mujer, aprovecharon la confusión del momento para huir pero a la mujer la apresaron de nuevo poco después.

Aunque el rumor corrió como la pólvora, se negó que ningún preso, de los dos centenares que había en la cárcel, hubiera muerto en el incendio. 

Sí que hubo algunos heridos, de los que Mercurio destacaba las quemaduras de poca conideración de un hombre, tres mujeres y una niña de una de las presas, la contusión en las costillas de otra interna y una muñeca dislocada en otra mujer.

Aunque la crónica del Mercurio se esforzó por contar que se había conseguido salvar el grueso de los papeles del archivo de la cárcel, lo cierto es que las pérdidas documentales fueron cuantiosas hasta el punto de que en algunos casos, irreparables.

Tras el suceso, el mismo Juan de Villanueva que había coordinado las labores de extinción recibió luego el encargo de reconstruir el edificio, que había sido inaugurado un siglo y medio antes.

Fuente: https://www.madridiario.es/460716/efemerides-incendio-carcel-corte

Almacenes El Siglo

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Almacenes El Siglo

Los Almacenes El Siglo fueron unos grandes almacenes populares, situados en La Rambla de Barcelona (España), y que estuvieron en funcionamiento desde 1881 hasta 1932 después de que un colosal incendio destruyera el edificio.

La historia de los Almacenes El Siglo comienza en el año 1881, cuando los empresarios Eduardo Conde Giménez, Ricardo Gómez del Olmo y Saavedra, y Pablo del Puerto Arrey crearon pues «Conde, Puerto y Compañía» empresa dedicada al comercio minorista y que situó su sede en la planta baja del número 5 de la Rambla de los Estudios y núm. 12 de la calle Xuclá.

Fueron los primeros grandes almacenes en abrir en todo el estado y el proyecto arquitectónico así como el rótulo que había en la puerta principal fueron del maestro de obras Domingo Balet Nadal y más tarde la decoración interior a base de maderas nobles fue de Antonio Carretero.

Gracias a esta construcción, el negocio era muy lujoso, o sea, al estilo de los grandes almacenes Harrods de Londres o Le Bon Marché de Paris.

El 31 de diciembre de 1912 murió Pablo Puerto, uno de los fundadores, y la empresa pasó a denominarse “Conde y Compañía” y luego el 27 de marzo de 1914 falleció Eduardo Conde Giménez, continuando pues sus hijos Dionisio, Ricardo, Eduardo y Alfredo, junto con el cuñado Leocadio de Olabarría, al frente de la empresa, la cual pasó a convertirse en el año 1921 en una sociedad anónima con el nombre de “Grandes Almacenes el Siglo”, nombre que conservó hasta su desaparición.

En la tienda, almacenes y otros departamentos de los grandes almacenes, trabajaban 1.050 empleados, a los que había que sumar otras 600 personas que trabajaban en distintos talleres de confección, que eran los encargados de elaborar los productos para El Siglo y poseían una flota de 25 camiones para efectuar el reparto a domicilio de sus productos.

El edificio, obra del arquitecto Leocadio Olivarria, tenía 7 pisos de altura y una superficie total de 149.464 palmos cuadrados de planta.​

En 1932, se declaró un espectacular incendio que provoco la destrucción del edificio y en ese momento ocupaba los números 3, 5 y 7 de la Rambla de los Estudios, los números 10,12 y 14 de la calle Xuclà y el número 1 de la plaza Bonsuccés.

Todo el edificio se convirtió en cenizas el domingo 25 de diciembre de 1932 cuando los barceloneses se disponían a preparar la comida de Navidad.​

Según el periodista Lluís Permanyer el motivo del incendio fue el siguiente:

En uno de los escaparates del comercio tenían como atracción comercial, un pequeño tren en miniatura que lo recorría entre los artículos expuestos y con el fin de darle más realismo, se cargaron pues algunos vagones con carbón y pequeños paquetes simulando regalos.

A la hora de cerrar el local, se les olvidó apagar la locomotora que continuó dando vueltas y más vueltas a su recorrido y el exceso de peso de sus vagones provocó un sobrecalentamiento del motor del tren que finalmente provocó el incendio.

Ese pequeño fuego pasó a las cortinas del escaparate, a los artículos, a las estanterías de madera y luego hasta incendiar todo el edificio en uno de los incendios más notables que se recuerda en Barcelona.

Según el Museo del seguro de la compañía aseguradora Mapfre, las indemnizaciones a los asegurados, a consecuencia del incendio de los Grandes Almacenes El Siglo, fueron al final asumidas por 22 compañías aseguradoras.​

Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Almacenes_El_Siglo

Almacenes Arias: el mortal incendio de 1987 que acabó con la vida de 10 bomberos

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Almacenes Arias: el mortal incendio de 1987 que acabó con la vida de 10 bomberos

Almacenes Arias fue una empresa española fundada en 1949 por Esteban Arias Cobos (f.1978) y que estaba especializado en la venta de artículos textiles de mediana calidad.

Abrió su primer centro en la plaza del Ángel, 12 de Madrid, España, llegó a contar con 23 centros y la empresa cesó su actividad en noviembre de 1997.

La tarde del viernes 4 de septiembre de 1987 un incendio fue declarado en la tercera planta del edificio madrileño, o sea, el número 29 de la calle Montera de Madrid se convertía así en el centro de atención de la capital.

El Cuerpo de Bomberos no tardó en hacer acto de presencia en el lugar logrando controlar rápidamente la situación y los Almacenes Arias constaba de ocho plantas que según los técnicos del Ayuntamiento de Madrid estaba «descuidado en su estructura y mantenimiento».

El fuego se inició en un caja de ropa poco antes de las 20:00 horas pues así las llamas y el aviso de alarma provocó el desalojo de 26 trabajadores y decenas de clientes.

La histeria comenzó a hacerse dueña de la situación; pues el Hotel Montesol colindante a los Almacenes Arias también fue desalojado y la Cafetería Lucky, enfrente de los almacenes, permanenció abierta para suministar comida y bebida a los trabajadores.

El Alcalde de Madrid, Juan Barranco, presenció las tareas de extinción y se unió al esfuerzo de todos los trabajadores ayudando en todo lo posible a lo largo de la noche. El fuego parecía controlado tan sólo dos horas después pero el humo ya había causado la intoxicación de ocho bomberos.

Alrededor de las 02:30 horas del día 5 de septiembre, mientras los bomberos terminaban de extinguir el incendio, uno de los sótanos se derrumbó provocando el colapso del edificio.

En ese momento, diez bomberos todavía estaban trabajando en el interior de los Almacenes Arias por lo que la situación era crítica, o sea, las tareas de retirada de escombros se aceleró, manualmente primero, y mediante una cinta transportadora después. 

Bomberos fuera de servicio se personaron en el lugar y ayudaron pues a sus compañeros en las tareas de rescate, o sea, una situación que duró más de 180 horas y que permitió recuperar a los 10 bomberos que se encontraban dentro del edificio en el momento del derrumbe.

Las grandes vigas metálicas del edificio concentraron una elevadísima carga de fuego y temperatura pues según los Bomberos, hubo diferentes mótivos técnicos por los que ocurrió el derrumbe.

Uno fue el incumplimiento de la legislación urbanística vigente en aquel momento, la escasa calidad de la construcción y la instalación, sin permiso, de unas escaleras mecánicas de varias toneladas adosadas pues a uno de los muros del edificio, fueron definitivas para que acabase ocurriendo la tragedia pues resulta el hecho de que impedía las labores de rescate.

Tras el siniestro de 1987, se abrieron diligencias para depurar responsabilidades, o sea, tras varios años de juicios y sentencias, en 1990 los familiares de los 10 bomberos fallecidos llegaron al fin a un acuerdo con los hermanos Arias y el Ayuntamiento de Madrid y después de recibir las indemnizaciones, retiraron los cargos.

Las plantas que quedaron en pie después del incendio, fueron demolidas por voladura controlada apenas un mes después de la tragedia y a lo largo de las investigaciones, varios técnicos y una arquitecto que así comparecieron delante de los tribunales, confirmaron que el colapso del edificio de los Almacenes Arias fue totalmente «imprevisible«.

Fuente: https://www.chacarrex.com/el-mortal-incendio-de-los-almacenes-arias-en-madrid-cumple-casi-34-anos/

Incendio de la bóveda de MGM de 1965

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Incendio de la bóveda de MGM de 1965

El incendio de la bóveda de MGM de 1965 fue un incendio que estalló en la Bóveda 7, una instalación de almacenamiento en el estudio de Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) (ahora Sony Pictures Studios) en Culver City, California, Estados Unidos en 1965.

Fue causado por un cortocircuito eléctrico que encendió así de forma explosiva las películas de nitrato de celulosa almacenadas y según los informes, la explosión inicial mató al menos a una persona, y con ello el incendio resultante destruyó todo el contenido de la bóveda, o sea, copias archivadas de películas mudas y películas sonoras tempranas producidas por MGM y sus predecesores.

Las bóvedas de almacenamiento, ubicadas en el lote 3, se extendieron para evitar pues que el fuego se propague entre las bóvedas y el gerente del estudio, Roger Mayer, describió las bóvedas como «casas de literas de concreto» y declaró que en ese momento se consideraba como «buen almacenamiento porque [las películas] no podían ser robadas».

Las bóvedas no estaban equipadas con sistemas de rociadores y solo tenían un pequeño ventilador en el techo para ventilación. A pesar de esto, Mayer declaró que creía que un sistema de rociadores habría así hecho poca diferencia porque «la cantidad [que el estudio] perdió por el incendio fue mínima».​

A diferencia de la mayoría de los estudios importantes, MGM buscó preservar sus primeras producciones, la de sus predecesoras Metro Pictures, Goldwyn Pictures y Louis B. Mayer Productions,​ e impresiones de películas compradas por valor de rehacerlas.

El estudio no participó en la práctica común de destrucción intencional de su catálogo e incluso buscó así preservar películas de poco valor comercial aparente.

Desde la década de 1930, MGM dio impresiones y negativos de sus películas mudas a todos archivos de películas, predominantemente George Eastman House, y a principios de la década de 1960, comenzó un programa de preservación dirigido por Mayer para transferir impresiones de películas hechas de nitrato de celulosa a películas hechas del más seguro acetato de celulosa.​

Debido a los esfuerzos concertados previos de MGM para preservar su catálogo de películas mudas y tempranas películas sonoras, el incendio no resultó en la pérdida total o casi total de su biblioteca.

A pesar del incendio, el 68% de las películas mudas producidas por MGM sobreviven, la tasa más alta de cualquier estudio importante.

Sin embargo, el incendio destruyó las únicas copias conocidas de numerosas películas mudas, incluidas A Blind Bargain​ y London After Midnight, ambas de Lon Chaney y la última habiéndose vuelto entonces muy solicitada, y The Divine Woman de Greta Garbo.​

Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Incendio_de_la_b%C3%B3veda_de_MGM_de_1965

Incendio de Universal Studios de 2008

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Incendio de Universal Studios de 2008

El 1 de junio de 2008, se produjo un incendio en Universal Studios Lot, en el lote trasero de Universal Studios, o sea, el incendio comenzó cuando un trabajador estaba usando un soplete para calentar tejas de asfalto que se aplicaban a una fachada.

El Departamento de Bomberos del condado de Los Ángeles informó que Brownstone Street, New York Street, New England Street, la atracción King Kong, algunas estructuras que componen pues Courthouse Square y Video Vault, que contenía duplicados de la biblioteca de películas de Universal, se habían pues incendiado y las imágenes aéreas capturaron el edificio Courthouse sobreviviendo a su tercer incendio, con solo el lado oeste ligeramente carbonizado.

Más de 516 bomberos respondieron,​ así como dos helicópteros arrojando agua donde nueve bomberos y un alguacil del condado de Los Ángeles sufrieron heridas leves.

El incendio tardó al menos 12 horas en extinguirse,​ en parte debido a la baja presión del agua debido a la baja capacidad de las tuberías de Universal, o sea, los bomberos tuvieron que aprovechar arroyos y lagos.​

Los ejecutivos de Universal inicialmente afirmaron que el incendio destruyó entre 40 000 y 50 000 copias archivadas de videos y películas digitales de películas y programas de televisión de Universal, algunos de casi un siglo de antigüedad, incluidas las películas Knocked Up and Atonement, las series de NBC Law & Order, The Office y Miami Vice y la serie de CBS Yo amo a Lucy.

Como consecuencia de ello, el presidente de Universal, Ron Meyer, dijo a los medios que «no se perdió nada irremplazable» y que tenían duplicados de todo lo destruido.​

Varios días después del incendio, se informó que la atracción de King Kong sería reemplazada así por una nueva atracción. Sin embargo, Universal volvió a su plan original, basando la nueva atracción, King Kong: 360 3-D, en la película de King Kong de 2005.​

The New York Times Magazine publicó un artículo de investigación del periodista musical Jody Rosen el 11 de junio de 2019, que reveló que el daño fue mucho más grave de lo que el estudio había afirmado.

El incendio había destruido totalmente el Edificio 6197, un almacén contiguo a la atracción de King Kong y además de más videos, albergaba un gran archivo de cintas maestras de audio analógicas que resulta el hecho de que pertenecían a Universal Music Group (UMG), o sea, que la colección incluía los catálogos de cintas maestras de muchas etiquetas adquiridas por UMG, incluyendo Chess, Decca, MCA, Geffen, A&M, Interscope, Impulse! y sus etiquetas subsidiarias.

Las estimaciones de los artículos individuales perdidos varían de 118 000 a 175 000 álbumes y con ello de cintas maestras de sencillos de 45 rpm, discos maestros de vinilo, lacas y acetatos, además así de toda la documentación contenida en las cajas de cinta.​

Muchas cintas contenían grabaciones inéditas, como tomas descartadas, versiones alternativas de todo el material publicado y multipistas instrumentales «submaestras» creadas para doblaje y mezcla pues Randy Aronson, gerente de la bóveda en ese momento, estima que las copias maestras de hasta unas 500 000 canciones individuales se perdieron.​

Entre las pérdidas se encontraba todo el catálogo de AVI Records, todos los maestros de Decca desde la década de 1930 hasta la década de 1950, la mayoría de las copias maestras de Chess originales que incluían artistas como Chuck Berry, Muddy Waters y Howlin’ Wolf, así como la mayoría de las cintas de las copias maestras de John Coltrane de su carrera posterior en Impulse!.

En Twitter, Rosen declaró que las copias maestras de Coltrane se encontraban así entre los elementos de Impulse más revisados en la bóveda, y una fuente le había dicho que las copias maestras pertenecientes a de A Love Supreme probablemente estaban en otro lugar durante el incendio.​

El 25 de junio, Rosen escribió un artículo de seguimiento, enumerando al menos 700 artistas adicionales nombrados en documentos internos de UMG como posiblemente afectados, o sea, que escribió que era imposible determinar qué grabaciones habían sido destruidas o qué parte de la discografía de un artista había sido afectada.​

Por ejemplo, Rosen dijo que era difícil confirmar si las grabaciones de Neil Young enumeradas pues en los documentos eran las cintas maestras originales de los álbumes que grabó para Geffen Records pues en la década de 1980 o las tomas de sesión de esas grabaciones y además tuiteó que los documentos también enumeraban varias grabaciones de elencos de obras de Broadway entre las cintas destruidas.

Bryan Adams, el baterista de Semisonic, Jacob Slichter y el cantante de Counting Crows, Adam Duritz así dijeron que les habían dicho que UMG había perdido sus cintas.​ 

Richard Carpenter le dijo al Times que había sido informado así sobre la destrucción de sus cintas por un empleado de UMG mientras estaba trabajando en una nueva emisión, y solo después de haber realizado múltiples y persistentes preguntas al respecto.

Después de la publicación de los artículos de Rosen, varios músicos afectados publicaron reacciones en las redes sociales, y algunos señalaron cintas específicas que podrían haberse perdido.

Por ejemplo, la cantante y compositora Jill Sobule dijo que había perdido dos cintas maestras en el incendio, incluidas las cintas de un álbum inédito producido por Joe Jackson.​

El 21 de junio de 2019, cinco demandantes —el cantante y compositor Steve Earle, los representantes de las propiedades de los difuntos Tupac Shakur y Tom Petty, y las bandas Hole y Soundgarden— resulta el hecho de que presentaron una demanda colectiva en el Tribunal de Distrito de los Estados Unidos para el Distrito Central de California contra UMG.

En la demanda legal, los demandantes afirman que UMG nunca les contó a los artistas sobre los efectos del incendio y que incumplió sus contratos con sus artistas al no asegurar adecuadamente su colección de cintas maestras.

La queja también afirma que UMG no compartió el seguro o los pagos legales recibidos del incendio, y declara: «UMG ocultó su recuperación masiva de los demandantes, aparentemente con la esperanza de que pudiera guardarlo todo ocultando la verdad en documentos judiciales sellados y un acuerdo de una forma confidencial ».

La demanda también alega que Universal había compilado una lista de inventario maestro de unas cintas maestras que habían sido destruidas, o sea, los demandantes buscaban con ello recuperar la mitad de los pagos de seguro que UMG recibió del incendio y la mitad de las pérdidas que no fueron cubiertas así por esos acuerdos.​

Un abogado de la industria no involucrado le dijo a Billboard que el caso se refería así a los derechos de propiedad, con respecto a si UMG o los artistas eran los propietarios de las cintas maestras y resulta que el 17 de julio, Universal presentó una moción para desestimar la demanda colectiva.​

En una declaración del 11 de junio de 2019, UMG cuestionó el artículo del The New York Times, diciendo que contenía «numerosas imprecisiones» y «malentendidos fundamentales sobre el alcance del incidente y los activos afectados», pero no pudo revelar detalles debido a «restricciones».​

En una entrevista a Billboard, el archivista de UMG Patrick Kraus afirmó así que varias copias maestras de Impulse! Records, John Coltrane, Muddy Waters, Ahmad Jamal, Nashboro Records y Chess Records pues sobrevivieron al incendio y todavía estaban en el archivo de Universal.​

Rosen respondió en su artículo del 25 de junio, señalando que algunos de los maestros que Kraus había mencionado pueden haber sobrevivido al incendio porque estaban siendo usados así para remasterizar proyectos en ese momento, o no eran el maestro fuente principal.

Aronson le confirmó a Rosen que la gran mayoría de los elementos en la bóveda en el momento en que tuvo lugar el incendio eran grabaciones maestras originales y de fuente primaria.​

En un correo electrónico al personal después de la publicación de la historia de Rosen, resuslta así que el director ejecutivo Lucian Grainge confirmó que UMG había sufrido gran pérdida de material de archivo.

Grainge escribió: «Si bien los primeros informes de nuestro equipo me han aliviado un poco de que así muchas de las afirmaciones y especulaciones posteriores no son precisas, una cosa está clara: la pérdida de incluso una sola pieza de material archivado es desgarradora».​

Escribió que era «completamente inaceptable» que sus artistas no conocieran los detalles y por ello se comprometieron a entregar «respuestas», o sea, el 26 de junio, Kraus emitió un memorando al personal que detallaba el plan de UMG para determinar qué activos habían sido afectados.​

El 17 de julio de 2019, Kraus emitió una nota interna para el personal de Universal, que afirmaba que solo 22 grabaciones maestras originales de cinco artistas se perdieron en el incendio, y se encontraron copias de seguridad para cada maestro perdido.

Agregó que UMG ha recibido solicitudes de más de 200 artistas y sus representantes pues Kraus dijo que su equipo había revisado más de 26 000 activos de treinta artistas y de esa muestra, 424 activos (incluidas 349 grabaciones de audio) podrían haberse perdido debido al incendio.​

Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Incendio_de_Universal_Studios_de_2008

Incendio Valladolid en 1561

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Incendio Valladolid en 1561

El incendio de la ciudad de Valladolid del 21 de septiembre de 1561, en España, fue un suceso que se de saldó con la destrucción de una décima parte de la ciudad. La reconstrucción de la zona se realizó entre 1562 y 1576.

En junio de 1561, el rey Felipe II decidió instalar de forma definitiva la capital de su imperio en Madrid, lo cual provocó un fuerte impacto en ciudades como Valladolid o Toledo.

En el caso de Valladolid, propició el desmantelamiento de todo el entramado administrativo y comercial que atraía la presencia de la corte en la ciudad.

Eran las dos de la madrugada del domingo 21 de septiembre de 1561, día de San Mateo, cuando resulta que se declaró un incendio, según dicen, en la casa del platero Juan de Granada, situada en la calle de la Costanilla, actual Platerías, esquina con la de Cantarranas, hoy Macías Picavea.

Esa noche había un fuerte viento del este, lo que hizo que el incendió se extendiera rápidamente por los alrededores, más aún cuando cambió su rumbo hacia el suroeste. Dicen que «cinco lenguas de fuego» lo llevaron hacia la Plaza de la Rinconada y hacia la Plaza Mayor destruyendo todas las casas que encontraba a su paso.

Más de 3.000 personas, ciudadanos, junto a religiosos de todas las órdenes y gentes de las aldeas vecinas, lucharon durante cincuenta horas hasta que por fin el incendio quedó controlado el día 23.

Se cree que fallecieron entre tres y seis personas y quedaron destruidas según unos 440 casas, o sea, casi la décima parte de las que había en la ciudad,  y según otros cerca de 600.

El incendio afectó a las calles de La Costanilla (Platerías) y Cantarranas (Macías Picavea), llegando hasta la calle de la Trapería (Bajada de la Libertad) y la Frenería (plaza Fuente Dorada).

También alcanzó el Corral de la Copera (Conde Ansúrez), Malcocinado (Francisco Zarandona), Especería, Plaza del Ochavo, Cebadería hasta la Rinconada donde lograron detenerlo derribando algunas casas.

Desde la Plaza del Corrillo, donde volvió a dividirse, alcanzó las pequeñas calles limítrofes de: Roperos, Jubeteros y Sombrereros, hoy desaparecidas, hasta Lencería y las callejuelas y los callejones que rodeaban la Plaza Mayor, alcanzando el convento de San Francisco y destruyendo el antiguo Consistorio, a la calle Jerez (actual Jesús), a una de las aceras de la calle Empedrada (Correos) y llegando hasta el Pasadizo de Don Alonso situado en la calle de la Pasión.

El día 24 de septiembre se construyeron tiendas y talleres provisionales en la plaza y se realojó entonces a los afectados por el incendio en casas de otros vecinos.

El ayuntamiento puso en conocimiento del rey Felipe II la catástrofe ocurrida, solicitándole así ayuda para paliar los daños producidos, o sea, el rey, que había trasladado la Corte a Madrid, recibió la solicitud de la mano del corregidor de la ciudad, Luis de Ossorío, llegando a dictar 63 cédulas y provisiones para llevar a cabo la reconstrucción del centro de de la ciudad.

Francisco de Salamanca, bajo la supervisión de los arquitectos reales, fue el encargado de llevar a cabo la nueva y actual distribución de la zona con calles rectas, casas de la misma altura y de fachadas uniformes, donde se ubicarían de forma ordenada los distintos gremios y oficios.

Una gran plaza, con soportales, donde se construirían las nuevas casas del consistorio, con unos edificios abalconados y con callejones interiores donde la actual Plaza Mayor está considerada así como la primera plaza regular de España, o sea, la reconstrucción de la zona se realizó entre 1562 y 1576.

Mural que representa a Felipe II ordenando la reconstrucción de la zona afectada.

La versión oficial de la causa del incendio fue la de una hoguera mal apagada por unos muchachos en un corral de la Costanilla, junto a la casa del platero, pero hay más hipótesis.

El Corregidor y el presidente de la Chancillería no creían que hubiera sido un accidente, sospechaban que se utilizó pólvora para expandirlo, al parecer se llegó a detener a dos o tres franceses para interrogarlos y los canónigos de la Colegiata, por su parte, pensaban que había sido intencionado, o sea, por un grupo de luteranos para vengarse de los Autos de Fe de 1559.

Como algunos pensaban que gracias a San Mateo el incendio se pudo sofocar y además sin víctimas, el Ayuntamiento acordó que cada año, el 21 de septiembre, se haría una procesión en honor del Santo.

El incendio permitió con la reconstrucción que Valladolid aplicara los nuevos estilos arquitectónicos que se venían utilizando en España: el herreriano y posteriormente el barroco.

También, incorporar recursos arquitectónicos novedosos en España, como los cortafuegos situados cada diez casas con muros de ladrillo o piedra para impedir el paso de las llamas de un grupo de viviendas a otro y un servicio nocturno de vigilancia que iban con trompetas, antecesores de los futuros serenos, para avisar a la población en caso de incendio.

Fuente: http://www.valladolidweb.es/valladolid/sucedio/incendiode1561.htm

Gran incendio de Nueva Orleans (1794)

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Gran incendio de Nueva Orleans (1794)

El Gran incendio de Nueva Orleans (1794) fue un incendio que destruyó 212 estructuras en Nueva Orleans, Luisiana el 8 de diciembre de 1794, en el área ahora conocida como el Barrio Francés desde Borgoña hasta Chartres Street, casi hasta los edificios frente al río. 

Además, otros 856 edificios habían sido destruidos 6 años antes, en el Primer Gran Incendio de Nueva Orleans el 21 de marzo de 1788. 

El área del incendio se extendía por 212 edificios, incluida la cárcel real y entre aquellos edificios que se salvaron se encuentran la Aduana, los depósitos de tabaco, el Edificio del Gobernador, el Hospital Real y el Convento de las Ursulinas.

Posteriormente, la goleta Nuestra Señora del Cármen fue utilizada como cárcel temporal pues entre el 10 de diciembre de 1794 al 26 de febrero de 1795 donde el armador, Don Prospero Ferrayolo, recibió pagos de alquiler por el uso de la nave, en sustitución de la cárcel real destruida durante el fuego. 

Los españoles entonces reemplazarían los edificios de madera con estructuras con patios, gruesos muros de ladrillo, arcadas y balcones de hierro forjado donde entre los nuevos edificios se encontraban pues los edificios característicos de Nueva Orleans de la Catedral de St. Louis (1794), el Cabildo (1799) y  además el Presbytere (1797), todos diseñados por Gilberto Guillemard . 

En 1795, Don Andrés Almonaster y Rojas había acordado pagar la construcción del edificio hoy conocido como Cabildo pues reemplazó una estructura anterior que había sido destruida por el fuego. Almonester ya había encargado a Gilberto Guillemard el diseño de la nueva catedral y el presbiterio.

Solo 6 años antes, el 21 de marzo de 1788, otros 856 edificios habían sido destruidos en el Gran Incendio de Nueva Orleans pues la reconstrucción después de ambos incendios continuaron en estilo español, y la mayor parte de la arquitectura francesa fue eliminada del Barrio Francés. 

Fuente: https://hmong.es/wiki/Great_New_Orleans_Fire_(1794)

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