Las pinturas y los grabados de Tassili (Argelia)

30 marzo, 2022 por Jose Miguel González Aller

Las pinturas y los grabados de Tassili (Argelia)

Las pinturas y grabados de Tassili n’Ajjer se encuentran situadas en el sudeste de Argelia, o sea, pleno desierto del Sáhara ya que es una zona árida en la que actualmente la vida humana es imposible o muy dificultosa, una zona de arenisca y grandes dunas, pero esto no siempre fue así.

Su nombre significa “meseta entre ríos”, lo cual nos evidencia que Tassili n’Ajjer no siempre fue el árido paraje que es hoy día y en el que se encuentran más de 15.000 ejemplos de pinturas y grabados de arte rupestre, los cuales reflejan la vida cotidiana de una comunidad.

Estudios han llevado a asegurar que esta zona del desierto estaba pues cubierta de vegetación frondosa durante el período de lluvias, lo cual era más que propicio para el desarrollo de la vida humana y de sus actividades de autoabastecimiento, acontecimiento que está constatado entre los años 4000 y 2000 a.C.

Sería una zona con dos estaciones: una seca y otra húmeda, intervalos que eran aprovechados por los habitantes de la zona pues a día de hoy el agua apenas está presente en Tassili y sólo se encuentra en determinadas grietas en las rocas.

Gracias a los desfiladeros que encontramos se puede asegurar la presencia de diversos ríos o riachuelos que se diseminaban por la zona conformando un valle muy propicio para el desarrollo de la vida y de la actividad humana.

Gracias a las pinturas encontradas y las características anteriores de la zona, se puede pues prácticamente asegurar que Tassili fue un lugar donde habitaron sociedades completamente sedentarias que basaban su economía en el pastoreo y la agricultura, como se refleja en las famosas escenas de pinturas rupestres.

El tipo de pastoreo era transhumante y se deduce que movían sus rebaños estacionalmente para así pues aprovechar ríos y arroyos pequeños durante la temporada de lluvias, para luego llevarlos pues a zonas de grandes ríos durante la temporada seca.

También se puede deducir que las sociedades que ocuparon Tassili llegaron a un grado tecnológico muy avanzado, algo que se evidencia en una de las pinturas que representa la extracción de agua de un pozo amén de otras pinturas que muestran utensilios para el día a día.

Las pinturas rupestres de Tassili abarcan muchos estilos en los que se puede observar así la evolución artística de una comunidad -o varias- que presuntamente ocupó la zona durante más de un siglo.

Estas pinturas, como muchas otras del arte parietal prehistórico, representan tanto a antropomorfos y zoomorfos básicamente. Los antropomorfos representados tienen alto grado de detalle y gracias a las pinturas podemos acercarnos a cómo fueron las ropas de la época tanto en hombres como en mujeres, muy similares a la de diferentes zonas de África en la actualidad.

Estos antropomorfos suelen aparecer en escenas cotidianas como el pastoreo, la siembra, recolección de agua, reuniones, danzas rituales o festivas, escenas de caza de animales salvajes…

Por otro lado encontramos los zoomorfos, pueden ser animales domésticos como cabras, perros, vacas y ovejas, que suelen estar insertos en las escenas de pastoreo de los antropomorfos pues también aparecen animales salvajes como jirafas, elefantes, leones, rinocerontes… que suelen aparecen bien solos o cazados por los antropomorfos.

Por último, también aparecen seres que son difíciles de clasificar pero que muchos autores creen el hecho de que pueden tratarse de “divinidades”.

¿Por qué estos humanos neolíticos de Tassili ejecutaron estas pinturas? Las interpretaciones pueden ser varias, pero una de las más aceptadas, y que se repite durante toda la Prehistoria, es que se deben así a rituales de caza y fecundidad, o incluso de protección si es que llegan a representar animales peligrosos únicamente.

La presencia de “divinidades” fortalece aun más este argumento que junto con las escenas de danza así pueden dar una respuesta sólida a dicha cuestión.

También podríamos aludir a la teoría de “el arte por el arte” y según algunos investigadores, muchas de las representaciones de Tassili no serían más que tiras narrativas cuyo fin es exactamente el de contar una historia, o si nos aventuramos más incluso el de establecer un código de conducta o un algún tipo quizá primitivo de enseñanza.

Fuente: https://herodotoycia.com/2016/08/07/las-pinturas-y-los-grabados-de-tassili-argelia/

Hallan pinturas rupestres de 5.000 años antigüedad en Badajoz

30 noviembre, 2019 por Jose Miguel González Aller

Hallan pinturas rupestres de 5.000 años antigüedad en Badajoz

Nuevos dibujos antropomórficos de unos 5.000 años de antigüedad han sido localizados en una zona rocosa del paraje de San Juan, en Alburquerque, municipio de Badajoz que ya cuenta con otras pinturas en otros parajes, han informado este miércoles fuentes municipales.

Aunque estas pinturas rupestres esquemáticas, de unos 10 centímetros longitud, fueron localizadas hace casi un año, es ahora cuando se ha dado a conocer tras las investigaciones llevados a cabo.

Estas nuevas pinturas fueron halladas por Agustín Palomo, un vecino de la localidad que desde hace muchos años estudia e investiga este tipo de dibujos rupestres.

En concreto, la localización de los mismos se produjo cuando buscaba un dolmen en el citado paraje de San Juan y en su inspección, encontró los dibujos en un abrigo rocoso.

A este hallazgo se suman las ya conocidas pinturas del «Risco de San Blas», de la Sierra de la Carava y las de Azagala, localizadas estas últimas hace tan solo 20 años.

Fuente: https://www.meneame.net/m/cultura/descubren-pinturas-rupestres-5-000-anos-antiguedad-badajoz

Cosquer, la gruta submarina con pinturas rupestres descubierta en 1985 en Marsella

7 agosto, 2018 por Jose Miguel González Aller

Cosquer, la gruta submarina con pinturas rupestres descubierta en 1985 en Marsella

En 1985 Henri Cosquer era un submarinista experto acostumbrado a bucear en las aguas de la costa marsellesa. En varias ocasiones, mientras exploraba los acantilados cercanos al cabo Morgiou se había fijado en una hendidura oscura que se abría en la pared de roca, a unos 37 metros de profundidad, que finalmente decidió explorar con la esperanza de encontrar una cueva submarina de interés.

Cosquer emergió en una cavidad de alrededor de 50 metros de diámetro, llena de estalactitas, estalagmitas y otras formaciones calcáreas. La gruta parecía no tener comunicación alguna con el exterior, más que la que había recorrido él desde el mar. Estaba pensando que probablemente era la primera persona que ponía el pie en esa cueva, cuando pudo ver claramente una forma sobre la pared cercana. Una imagen que Cosquer conocía: era una mano humana pintada con la técnica del estarcido. Alguien había dejado la imagen en negativo de su mano apoyándola en la pared y soplando pintura sobre ella.

Cosquer quedó fascinado por lo que descubrió allí y entre otras cosas más de cien pinturas y grabados en las paredes, que representaban figuras humanas y geométricas, manos, y sobre todo animales: caballos, ciervos, toros, felinos, bisontes, focas, peces, pingüinos y medusas. No era ningún especialista en la materia, pero se dio cuenta de que todo aquello parecía de haber sido pintado hacía mucho tiempo. Después de explorar someramente la gruta, tomó algunas fotografías y volvió al mar por el largo pasillo submarino.

En días posteriores siguió visitando la cueva, y en una de esas excursiones estuvo a punto de perder la vida al desorientarse dentro largo túnel de acceso debido a un fallo en las linternas que llevaba. El miedo hizo que dejara de acercarse a la cueva durante casi tres años, durante los cuales mantuvo en secreto su descubrimiento.

En septiembre de 1991, durante una de esas expediciones submarinas ocurrió un accidente: tres personas se desorientaron dentro del túnel y murieron ahogadas. Las circunstancias obligaron a Cosquer a declarar la existencia de la cueva a las autoridades francesas. Pocos días más tarde, entró en la gruta una expedición oficial del Ministerio de Cultura francés dirigida por el paleontólogo y submarinista Jean Courtin y por el especialista en arte rupestre Jean Clottes.

La expedición dató las pinturas y grabados en dos periodos distintos del Paleolítico Superior. Un grupo más antiguo pertenecía al Gravetiense, con al menos 28.000 años de antigüedad, y otro algo más moderno en el Solutrense, con una antigüedad aproximada de 18.000 años. El hallazgo era sin duda espectacular, ya que la edad de estas pinturas superaba con mucho la de las cuevas de Lascaux y Altamira, que están datadas en alrededor de 15.000 años. Es emocionante imaginar que tan sólo la diferencia de edad entre las pinturas más nuevas y más antiguas de la gruta fuera de 9.000 años, bastante más de lo que ha durado lo que conocemos como «Historia».

En 1994 se inició por fin el ansiado estudio de las figuras, que resultaría polémico por un tiempo debido a que algunos consideraban improbable la fecha de datación propuesta. El problema estaba en la imposibilidad de aplicar la técnica del carbono 14, ya que se consideraba que el resultado no sería fiable con tanta antigüedad (aunque, de hecho, se usa para piezas orgánicas de hasta 50.000 años).

Ahora bien, estaba claro que no se trataba de una falsificación porque las pinturas se hallaban recubiertas de una capa de calcita que sólo podía formarse a lo largo de miles de años. La confirmación la proporcionaron en 1998 los restos de madera y polen hallados en el lugar.

En 2002 se hizo otra campaña a cargo de Luc Vanrell (un buzo y fotógrafo submarino experto en pecios y famoso por descubrir el avión con el que desapareció el escritor Saint-Exupéry). Un año más tarde llegó la tercera, otra vez dirigida por Courtin y Clottes. Después se sustituyeron los bloques de hormigón que cerraban la entrada por un portón de acero y desde entonces la gruta Cosquer duerme en un letargo preservador, dejado atrás un fallido proyecto para dotarla de una entrada con ascensor desde arriba.

La última noticia es que en 2016 se hizo una recreación digital en 3D con la idea de construir una réplica a tamaño real para que el público pueda visitarla. Mientras, hay que conformarse con pasear por el cabo Morgiu, donde se ubica el calanque de la Triperie (los calanques son estrechas lenguas de roca de paredes verticales que se adentran en la mar, típicas de la costa de Marsella); la caverna está debajo.

Fuente: http://freakadellen.blogspot.com/

Destrozan con grafitis pinturas rupestres de hace 18.000 años en Tarifa (Cádiz)

17 mayo, 2017 por Jose Miguel González Aller

Destrozan con grafitis pinturas rupestres de hace 18.000 años en Tarifa (Cádiz)

Pinturas rupestres de hace 18.000 años han sido seriamente dañadas. Este grave acto vandálico sobre una joya patrimonial se ha producido en la Cueva de Atlanterra. Según denuncia Ecologistas en Acción el nuevo ataque (ya hubo otro anterior) ha consistido en grafitis, realizados aparentemente por la abrasión de escribir con una piedra arenisca afilada una y otra vez sobre las figuras, quedando dañadas la cierva de época paleolítica con un mínimo de 18.000 años de antigüedad y el panel principal de pinturas neolíticas donde hay una gran amalgama y solapamiento de arte en forma de motivos humanos, fauna esquematizada, signos abstractos y según algunos autores algunos elementos significativos como una gran escena naval muy diluida por el lavado de los daños de 2003.

«Una vez más estos daños han sido posibles pese a que la Consejería de Cultura se comprometió a garantizar su protección como exige la Ley del Patrimonio Histórico Español con un cierre efectivo que consolidara su conservación actual y permitiera la transmisión de este legado universal a las generaciones futuras», lamentan. «Por desgracia, el arte rupestre del sur de Cádiz en la realidad del día a día no está protegido, porque las administraciones no actúan con medidas preventivas de concienciación social ni ponen medidas de protección en casos tan urgentes como el de la Atlanterra, en contraposición con el nivel de lujo urbanístico que se observa a su alrededor».

La cueva de la Atlanterra se encuentra en el término municipal de Tarifa dentro de la urbanización del mismo nombre y es el abrigo que cobija el arte rupestre más relevante del conjunto rupestre conocido como Arte Sureño. Contiene figuras prehistóricas realizadas durante el Paleolítico Superior y durante un periodo más reciente del Neolítico y Edad del Cobre.

Varias plataformas como la Agrupación de Voluntarios Ambientales de Barbate Trafalgar han convocado este viernes en las Cuevas de las Orcas a las 18.15 horas una protesta para exigir a las autoridades una mayor protección para el enclave que evite nuevos ataques.

Fuente: http://asphaarqueologia.blogspot.com.es/